В мае 1987 года группа «Антарес» выступала на фестивале худ. самодеятельности Кировского района в ДК «Кировец» вместе с группами «Курьер» и «Серый день». Команды были очень разные. Подружились, решили объединить реп. базы, организовать взаимопомощь аппаратурой и выступлениями. Совместно организовали и отработали несколько концертов. Вскоре присоединились группы «Тамбурин», «Финиш», «Фабрика выходных дней», «Апрель» и еще кто-то.

Когда накопилось более десятка групп, добились официального статуса – был зарегистрирован ЛМК (ленинградский музыкальный клуб) «Рок-коллегия» при МКЦ (молодежном культурно-спортивном центре) «Сфера» Кировского РК ВЛКСМ. На волне перестройки, под модные разговоры о хозрасчете и самоокупаемости удалось арендовать несколько помещений в ДК «Мир» - старинная «намоленная» рок-берлога на Трефолева д.2. В начале семидесятых там выступали «Лира» и «Кочевники». В ДК «Мир» «Рок-коллегия» организовала три реп. точки, на которых репетировало до двенадцати групп в день. Сложилась вполне жизнеспособная структура во главе с лидером «Антареса» Вадимом Косяковым (Вадо). Позднее у него появился зам. – Сергей Мельников (Лаврентий). В трудовой книжке Вадо появилась уникальная для того времени запись: «руководитель музыкального рок-клуба «Рок-коллегия»». Членских взносов как таковых не было, но все музыканты оплачивали изготовление нагрудных визиток (тогда еще не пользовались термином «бейдж»). Визитки давали право бесплатного прохода на любые мероприятия, организованные «Рок-коллегией». Ее принципиальное отличие от питерского Рок-клуба заключалось в том, что в «Рок-коллегию» принимали не столько рок-группы, сколько рок-музыкантов. Стать ее членом мог музыкант без группы, и это имело смысл, т.к. в лоне организации у него сразу появлялась возможность предъявить публике свое творчество, было больше шансов обрести коллектив. Косякову удалось создать базу, где рок-музыканты находили помощь и поддержку всякого рода, даже юридическую. Наличие официальной организации и собственной круглой печати давало возможность литовать тексты, заключать договоры с концертными и др. организациями, выдавать членам «Рок-коллегии» официальные документы – справки, характеристики (например в суд), делать записи в трудовых книжках музыкантов, что было очень важно. Во времена своего расцвета «Рок-коллегия» была не только клубом музыкантов, но практически профсоюзом рокеров.

«Рок-коллегия» прикладывала много усилий для обеспечения групп репетиционными помещениями. Официальные просьбы выделить реп. помещение рассылались десятками. Вообще группы имели реп. базы подчас в совершенно неожиданных местах, например группа «Паника» продолжительное время репетировала в КПЗ отделения милиции, и задержанные, сидевшие за стенкой, написали жалобу в прокуратуру о нарушении прав человека с просьбой прекратить пытку децибеллами в обмен на обещание больше не воровать и не хулиганить, после чего группе было предоставлено более удобное помещение районного вытрезвителя. Группы «Эдем» и «Главный калибр» вскладчину снимали сарай на территории Пулковской обсерватории, а группа «Аффект» репетировала на пивзаводе им. Степана Разина и им все завидовали.

На первом этаже ДК «Мир» в арендованном кафе был выставлен аппарат «Антареса». С конца 1988 года по средам и пятницам там была рок-тусовка. Обычно вечер начинался с прослушивания новых групп. Присутствовать мог любой человек, для членов «Рок-коллегии» вход был, естественно, бесплатный. В прослушивании и обсуждении участвовали все, кто пришел. Часто прослушивания превращались в джем-сейшены. Там бывали: Маргулис, Миша Владимиров (группа «Азарт», «Чиж»), Володя Ермолин («Зарок», «Сильвер»), Антон Бурьянов («Аверс», пьехина «Дружба»), Толя Вишняков («Галактическая федерация»), Андрей Сорокин («Финиш»), басист Игорь Копылов, Аркаша Кожевников («Тотализатор»), Саша Ведякин, Олег Куваев (автор Масяни). Из этих джем-сейшенов выросли конкурсы гитаристов. Рок-кафе ДК «Мир» превратилось в клуб для музыкантов с насыщенной жизнью - вечера по стилям, собрания, обсуждения, обмены музыкой, текстами. Иногда тексты сочинялись прямо за столом совместно музыкантами из разных коллективов, столы бывали завалены исписанной бумагой. Людям было настолько интересно друг с другом, что к вечернему закрытию кафе народ было трудно разогнать.

В «Рок-коллегии» была секция рок-бардов. Активно выступали Костя Голяткин, Антон Бурьянов, Кирилл Комаров, Роман Королёв (Третий Рим). Многие лидеры групп выступали с ними в этом жанре. Они обязательно участвовали во всех шефских концертах (на предприятиях, на зонах, в кинотеатрах между сеансами, в библиотеках на собраниях поэтических клубов). Костя Голяткин был известен скандальными антисоветскими песнями и их бесстрашным исполнением. Иногда во время его выступлений, уловив содержание текста, некоторая осторожная часть публики предусмотрительно сваливала, на всякий случай. Но Костино творчество, явно талантливое, пользовалось большой популярностью.

Однажды Косяков с Романом Королёвым выступали в качестве рок-бардов вдвоем. Концерт проходил в Лицее моды. Организаторы по невнимательности объявили, что будет выступать рок-группа. Набился полный зал народу, ожидавшего увидеть баррикады из аппаратуры и группу со всеми причиндалами. А на сцене было только четыре микрофонные стойки и два стула. Вадо с Ромой пели под гитару свои песни. Но это был рок и публика приняла их очень хорошо. Концерт отыграли «на ура» слушатели были в восторге. Через несколько лет рок-н-ролл дорос до акустики, и пришла мода на акустические рок-концерты.

«Рок-коллегия» издавала самиздатовский журнал «Знай наших», оплачивала изготовление афиш и билетов для своих команд, организовывала для них гастроли, налаживала контакты с музыкантами и рок-объединениями по всей стране и за рубежом. Обучали директоров-администраторов (терминология типа «шоу-менеджер», «промоутер», «импрессарио» тогда была не в ходу), стремились к тому, чтобы группы сами зарабатывали деньги выступлениями. Там же, в ДК «Мир», «Рок-коллегия» проводила семинары на темы «Ритм», «Тексты», мастер классы и конкурсы гитаристов. Доброй традицией было заимствование аппаратуры друг у друга на выступление. Группы любили выступать с таким сборным аппаратом потому, что туда тащили самое лучшее.

Укомплектованность аппаратурой и наличие репетиционной студии – важнейшие вопросы для любой рок-группы. «Рок-коллегии» удавалось многого добиваться в плане матобеспечения своих команд. Косяков привлекал в организацию технарей, которые переделывали и создавали сами световую и звуковую аппаратуру. Работали они исключительно из любви к рок-музыке и многие музыканты до сих пор с благодарностью помнят своих добровольных радиоинженеров и звукооператоров. Для «Антареса» таким мастером - золотые руки был Сергей Панфилов (Кулибин). Все музыканты свято верили в то, что присутствие Панфилова на выступлении абсолютно гарантирует их от поломок аппарата и прочих технических проблем.

«Рок-коллегия» вела обширную переписку (объем официальной и неофициальной корреспонденции доходил до двадцати писем в день), писала официальные просьбы, получала на них резолюции, и т.д. Вот выдержки из обращений в комитет по делам молодежи Кировского райисполкома: «Ленинградский музыкальный клуб «Рок-коллегия» уже несколько лет ведет статистическую работу и исследования по развитию молодежного музыкального движения в Ленинграде. По нашим данным в городе на март месяц 1991 года зарегистрировано 8450 рок-групп (без учета тех коллективов, которые занимаются музыкальным творчеством дома, в подвалах, на чердаках … и не принимали участия в концертах). Количество групп с каждым годом растет!

Идея создания специального рок-зала назрела давно. Дома и Дворцы культуры после малых и больших погромов всё реже и реже предоставляют свои площадки молодым рок-группам. Это связано с тем, что выступления малоизвестных коллективов нерентабельны из-за высокой стоимости аренды залов и маленьких сборов. Чем выше стоимость билета, тем ниже посещаемость.

Для молодежи, которая приходит на рок-концерт, не нужны мягкие бархатные кресла и выставка вышивки в холле. Кресла будут загажены, а в холле накурено. Специализированный зал должен быть предельно прост. В Польше, Германии, Дании давно есть такие залы. Как правило это заброшенные цеха или фабрики. Асфальтовый или бетонный пол, который после мероприятия достаточно подмести или смыть грязь из шланга. Сцена отгорожена сварным стальным турникетом, который исключает возможность доступа к аппаратуре…», ««Рок-коллегия» стала одним из организаторов и участников международного музыкального телемоста Ленинград – Москва – Сан-Франциско, прошедшего в БКЗ «Октябрьский» в мае 1990 года. Коллективы клуба постоянно принимают участие в фестивалях и конкурсах. На сегодняшний день в клубе 132 группы разных стилей и направлений из Ленинграда и 18 городов других республик и областей, а также из ФРГ, США, Польши и Финляндии.

«Рок-коллегия» ставит своей задачей создание в СССР полноценной рок-культуры по общепринятым в мире законам. Поп-музыка – это единственное универсальное и интернациональное средство общения среди молодежи, формирующее вкусы и идеалы. Последние погромы после рок-концертов доказывают всю необходимость более профессионального и продуманного отношения к этой проблеме.

С переходом на полный хозрасчет и самоокупаемость Дворцы и Дома культуры, МКЦ и Клубы перестали быть заинтересованными в развитии молодой рок-музыки, не приносящей пока больших доходов…»

Кировский район Питера – заводской. Вокруг масса крупных промышленных предприятий. При отделе культуры Кировского райисполкома была организована специальная структура, занимавшаяся организацией праздников, народных гуляний, торжественных мероприятий. В ее фонд отчисляли средства все предприятия района. Эти деньги шли на реквизит, праздничное освещение, на зарплату режиссерам и артистам, и т.д. Вадо от райкома комсомола вошел в состав совета этой структуры. Он отвечал за организацию концертов, и, пользуясь возможностью, обеспечивал коллективы «Рок-коллегии» оплачиваемой работой. На все совещания с партийными и комсомольскими дядьками в серых пиджаках Вадо неизменно являлся в косухе и с хаером. Присутствие «волосатого неформала» вызывало явное неудовольствие партократов, но ничего поделать с ним они не могли: за его спиной стоял райком Комсомола.

Энергичный и вездесущий Вадо, пользуясь своей мощной харизмой, авантюристичным характером и обаянием, постоянно наживал и наращивал административный ресурс организации, заводил разнообразнейшие знакомства с деятелями культуры и представителями властей, организовывал выступления везде, где только возможно. В Кировском районе с ним здоровались за руку работники райкомов комсомола и партии, милицейские чины, руководители предприятий и домов культуры. Вадо принимал участие в различных комитетах и комиссиях, был вхож в высокие кабинеты, а это в условиях партийно-советской системы было капиталом. Косяков умело им пользовался, и «Рок-коллегия» приобретала авторитет. При этом Косяков для рядовых членов «Рок-коллегии» не был «начальством», как это было с административной верхушкой рок-клуба, он оставался своим Вадо – музыкантом и режиссером.

Бессменным директором ДК «Мир» на протяжении многих лет был Виталий Зосимович Сухарев – активный и гибкий организатор, интересный, умный человек. Сухарев, не одобрявший заскорузлую партийную идеологию, много сделал для «раздремучивания» культурной жизни молодежи Кировского района. Когда к началу восьмидесятых, после смерти Суслова, стали понемногу «отпускать гайки» и в ленинградских Домах Культуры стали проводить так называемые «удлиненные программы», у Сухарева появилась одна из первых дискотек в городе. «Удлиненные программы» в ДК «Мир» перестроечных времен практически представляли из себя ночную клубную жизнь, состоявшую из ночных киносеансов, видео в кафе, ночной дискотеки и выступлений рок-групп (по две за ночь). Известный телеведущий Володя Леншин начинал у Сухарева на этих дискотеках. К Сухареву можно было прийти с любой сумасшедшей идеей и найти поддержку. В 1987 году он активно поддержал идею Косякова о создании в ДК «Мир» рок-театра «Рокус» на базе «Антареса». Косяков написал пьесу «Шар», сценарий к ней и музыку. Сухарев организовал бесплатное изготовление декораций на заводе «Знамя Октября», дал сцену, репетиционное время. Благодаря Виталию Зосимовичу в газете «Смена» появилась статья о «Рокусе», в которой андеграундные художники, музыканты и актеры приглашались к сотрудничеству с театром. Для спектакля была собрана труппа и шли репетиции. «Антарес» репетировал одновременно музыку к спектаклю и собственную программу. Для репетиций спектакля «Антаресом» были записаны фонограммы (в самом спектакле музыка должна была звучать вживую), Вадим Турек и Виктор Храмов расписали все партитуры. К «Рокусу» присоединилась команда КВН Политехнического института. Косяков разрывался между группой и театром. Времени катастрофически не хватало, административная работа отнимала все силы. Вадо усиленно искал себе замену на место директора «Рокуса», и не нашел. В итоге ему пришлось выбирать между «Рокусом» и «Антаресом», которые оба не могли существовать без него, и выбрал «Антарес». Осиротевший «Рокус», к сожалению, почил в бозе, его активные участники влились в «Рок-коллегию».

Начиная с 1988 года «Рок-коллегией» проводился ежегодный весенний фестиваль «Рок-молоток». Почти все они прошли в ДК «Мир». Раньше он назывался «ДК им. Молотова», и народ прозвал его «молоток». Форма его здания с высоты птичьего полета действительно напоминает молоток, отсюда и название фестиваля. Самый крупный из них проходил в 1990-м году – 6 дней по два концерта днем и вечером - тридцать шесть групп.

Выступить на фестивале могла рок-группа из любого города или страны. Нужно было только вовремя заявиться и пройти отборочное прослушивание в «Рок-коллегии». Для многих команд из провинции участие в фестивале было единственным шансом вырваться из прозябания и полной неизвестности. Под эгидой «Рок-коллегии» провинциалы после фестиваля имели возможность ездить с гастролями по стране.

На «Рок-молотки» всегда приглашались зарубежные группы из Венгрии, ГДР, Польши. В качестве зарубежных вполне сходили и прибалтийские команды. Прибалты для питерской аудитории были практически иностранцами, почти небожителями. У них там свободно продавалась «Пепси-кола», а у нас невозможно было достать «Фанту».

Всего «Рок-молотков» было девять. Восьмой, закончившийся погромом, особенно памятен ветеранам «Рок-коллегии». Он проходил за городом, в каком-то сельском клубе (там была реп. база группы «Пост-Гранд»). Начался фестиваль вполне обычно, и все было в порядке, пока очередь не дошла до выступления группы «Симуляция беременности хоббитов». Когда парни спели свою чудную вещичку с текстом про то, как «черные жабы трахаются на гнилых могилах», тетка-администраторша зала стала биться в истерике и требовать от Косякова сейчас же прекратить безобразие. Она кричала, что ее теперь за всё это уволят, в итоге вырубила в каком-то недоступном месте электропитание и спряталась. Вся тусовка мгновенно впала в ярость, был скандал, зазвенели разбитые витринные стекла, особо рьяные принялись крушить зал. Испугавшись приезда милиции, основная часть публики двинулась на электричку в сторону станции, а поредевшая тусовка расположилась неподалеку на берегу озера. После принятия некоторой успокоительной порции портвейна, самые стойкие продолжили концерт на пленэре в акустическом варианте. Приз зрительских симпатий достался эстонской группе «Тагард» таллинского автобусного предприятия. Команда была русскоязычная, с умеренным матерком для русского национального колорита. Милиция, почему-то так и не появилась. Позже Косякову удалось замять инцидент с тем сельским клубом. Снова помог Сухарев, оплативший от ДК «Мир» разбитые стёкла и поломанную мебель.

Отношения «Рок-коллегии» с ленинградским рок-клубом поначалу не складывались. «Рок-коллегия» возникла позже рок-клуба, для руководства которого ее появление было неожиданностью. Отток групп, расклейка афиш, в которых значился не рок-клуб, а другая организация, вызывали у рок-клубовского руководства недовольство и способствовали формированию неприязненного отношения к «Рок-коллегии». Из-за принципиальных отличий условий приема в членство часто получалось так, что группы, не принятые в рок-клуб по результатам прослушивания, попадали в члены «Рок-коллегии». Поэтому у президента рок-клуба Коли Михайлова, благодаря искаженной информации, сложилось впечатление, что «Рок-коллегия» - это тусовка обиженных, «надутая оппозиция». И некоторое время пути рок-клубовских групп и групп - членов «Рок-коллегии» не пересекались. Концерты организовывались отдельно, зачастую на одних и тех же площадках, хотя Косякова прекрасно знали в рок-клубе, и он всегда был в списках приглашенных на всех рок-клубовских фестивалях. Впоследствии Косяков с Михайловым сняли проблему, договорившись о том, что группы могут иметь одновременно членство в обеих организациях, что «Рок-коллегия» будет кузницей кадров, а рок-клуб – так сказать, высшей лигой. С этого момента на многих афишах рок-концертов фигурировали и рок-клуб и «Рок-коллегия» одновременно. Интересна одна деталь: именно из-за различных условий приема, сложилась и разная музыкально-стилистическая направленность обоих объединений: в «Рок-коллегии» оказались в основном группы, исповедующие тяжелый рок западного образца, а в рок-клубе – большей частью команды, играющие так называемый «русский рок».

Вадо с Лаврентием на протяжении трех лет каждую субботу участвовали в телепередаче 5-го канала ленинградского телевидения «Поп-антенна» (режиссер В.П. Макаров), где представляли от «Рок-коллегии» группы, съемки которых проводились заранее: «Кураж», «Ю-З», «Антарес», «Серый день», «Буква О», «Полис»(латвийская команда), «Орден», «Южный крест», «Аукцион», «НОМ», «Тамбурин», «Авиа». Еще были телепередачи «От и до, но после» и «Крыша», где в рубрике «Рок-кафе», которую вел Косяков, тоже звучали группы из «Рок-коллегии», например, «Зарок».

В 1989-м году Косяков познакомился с польским коллегой Эдвином Мавецки. Он возглавлял какое-то польское рок-объединение и был директором люблинского концертного агенства «Про-арт». Знакомство было случайным. Мавецки приехал в ДК «Мир» и прослушал имеющиеся записи тяжелых групп «Рок-коллегии». Он выбрал группу «Кураж» и пригласил их в Польшу на летний фестиваль молодых неизвестных команд «Злина музычна сцина». Косякову пришлось приложить титанические усилия, чтобы обеспечить «Кураж» загранпаспортами и визами. Фестиваль проходил в городах Кращник и Люблин. «Кураж» выступал вне конкурса, в качестве гостей. Публика к русской группе была настроена довольно скептично и кричала: «Эй, Ванья, давай «Белые розы!»». Выход на сцену долго откладывался, парни очень волновались, и Косяков втихаря подменил им приготовленную на сцене «Кока-колу» на спирт, для храбрости. Это сработало. «Куражи» врезали от души и неожиданно для всех произвели сильнейший фурор. В польской прессе о них писали, что русская команда звучит как «Скорпионз», а их вокалиста Серёгу Кондратьева сравнивали с Оззи Осборном. Парней из «Куража» в польских кафе стали узнавать в лицо. Это была большая победа! Вот тот победный состав «Куража»:

Лидер-гитара - Коля Егерев

Ритм – гитара - Андрей Шатунов

Бас-гитара - Валера Дроздюк

Барабаны - Миша Сулин

Вокал - Сергей Кондратьев

Как-то в том же 89-м к Косякову на точку приехал, считавшийся тогда уже звездой всесоюзной величины, композитор Виктор Резников, заинтересовавшийся никому не известными молодыми рок-командами. Так началось их сотрудничество. Вадо тогда был помрежем в новой телепрограмме «Розыгрыш» музыкальной редакции ленинградского телевидения, которую готовила режиссер Татьяна Витальевна Андреева. Она как-то выразила желание пригласить Резникова ведущим в «Розыгрыш», и Косяков сразу же его притащил. В программе крутили клипы групп, снятые Андреевой для программы, Отбором групп занимался Косяков. В «Розыгрыше» были показаны клипы групп: «Бесполезные советы», «Бриллианты от Неккермана», «Буква О», «Антарес», «Всем и каждому», «Правило левой руки».

В том же году Резников поехал в Штаты, собрал там музыкантов, записал с ними альбом. Песня «Домовой» на английском языке заняла шестое место в хит-параде, Виктор познакомился с большим количеством местных команд, договорился с американцами об обмене группами и вернулся в Ленинград. С прицелом на этот проект, в рамках телепрограммы «Розыгрыш» 29 января 1990 г. «Рок-коллегия», прорвавшись через частокол досадных организационных накладок, провела отборочный концерт «ХАРД-Н-ХЭВИ» в театрально-концертном зале «Время». Участвовали группы «Форпост», «Зарок», «Орден», «Премьер», «Кураж», «Полис», «Главный калибр», «Метрополия», «Финиш», «Нострадамус», «Оперативное вмешательство», «Манускрипт». Среди публики ажиотажа не наблюдалось, зал был заполнен наполовину. Редакция программы «Розыгрыш» из-за трений с Резниковым от этого мероприятия дистанцировалась. Вел концерт Резников. Он задавал выходившим на сцену музыкантам дурашливые вопросы, получал такие же ответы, шутил снова. Концерт шел под студийные фонограммы, велась видеосъемка. После монтажа и наложения звука экземпляр записи предполагалось отправить в США. Благодаря снимающей ответственность фонограмме, многие изрядно накачались портвейном и были в ударе. С энтузиазмом «фирменно» скакали по сцене, в финале сделали общую фотографию. ХМР-тусовка получилась яркой и запоминающейся.

В мартовском номере 1990 г. газеты «Рим», с присущим ей юмором, было напечатано: «…Резников предупредил, что «волновой» «Розыгрыш» вышел неудачным, редакция этим недовольна и передача «ХМР-Розыгрыш» откладывается на лето. С этой новостью в мозгах и деревянными «Чи-и-з» на лицах Косяков В.П. и Лаврентий Павлович вышли на сцену к представленным в зале многочисленным музыкантам и весьма немногочисленным зрителям. Вся хайрастая тусовка встретила начальство очень даже тепло. На лицах музыкантов светились надежды, а в душах начальников была печальная правда, которую они так и не выдали на этом «фанерном» празднике металла. Простим им это! Как я понимаю, не хотелось людям портить настроение.

Немного отступлю от печального повествования и расскажу о группах, принявших участие в «концерте».

В порядке очередности:

«Оперативное вмешательство»» - блэк-треш. Рев, визг, «чернуха», слов не разобрать. Хотя знающие трешевики убеждали меня, что это очень круто. Вокалист катался по сцене, терзая стойку и пачкая заклепанную спину в пыли неосвоенной сцены. Кровь! Смерть! Крест!

«Нострадамус» - начинающая, с моей точки зрения команда, пытается играть весьма стандартный совковский хэви.

«Метрополия» - поп-хард на английском, но с рязанским прононсом. Песенка проgirls. Скучновато-с! Хотя на сцене смотрятся довольно живенько.

«Премьер» - христианский рок, говорят даже православный. Достаточно позитивный хардец с хорошим качем.

«Форпост» - классная команда, играющая на стыке жанров харда и новой волны. Их песня «Гавайские острова» настоящий, достойный верхушки топов хит.

«Полис» - Елгавские провинциалы с пост-Вайтснейковскими настроениями. Прилизано, технично и все-таки очень, можно сказать, периферийно.

«Орден» - несгибаемая тройка! Песня «Мать-земля», исполненная ими, при должной раскрутке могла бы стать гимном борцов за экологию.

«Главный калибр» - свой среди чужих, чужой среди своих этого концерта. Слушать и смотреть интересно, но все же это больше панк-хард, чем хард-панк.

«Манускрипт» - музыка начала 70-х. Крайне скучно! Показались в новом составе – и то хорошо.

«Финиш» - с приходом нового вокалиста группа ожила и приобрела-таки, наконец, характер «пивного» хэви. Очень за них порадовался!

«Кураж» - на сцену выходят двое, наверное это все, кто остался. Roland TR 626, использованный в записи, превратил их качественный в недавнем прошлом хард-рок в хард-дискотеку. Это печально…

«Зарок» - Ветераны энергично изобразили исполнение старого хита «Бок о бок», весело попрыгав под шикарную фонограмму и подзаведя чуток публику.

Это был последний конкурсант, после чего прошло голосование зрителей и жюри, кстати Р.В.М. (Резников) весь концерт простоял за кулисами, наблюдая за происходящим со стороны, руководил съемочной группой из ЛТПО «Рекорд», на сцене так и не показался, но в заседании жюри участие принял…»

Внезапная трагическая смерть Резникова оборвала этот проект. Судьба видеозаписи неизвестна, осталась только групповая фотография.

Ранней весной 1988 года из Ленинградского горкома Комсомола в Кировский райком пришло распоряжение «обеспечить участие в рок-мероприятии». Речь шла о том, что Кингисеппский и Ивангородский горкомы, также сверху получившие указания о проведении «рок-мероприятия», просят помощи в организации рок-фестиваля «Балтийское лето», который должен пройти под открытым небом на Девичьем валу Ивангородской крепости. Эта информация сразу попала к Косякову, и «Рок-коллегия» подключилась к этому делу. «Балтийское лето - 88» под руководством Комсомольских работников, которые обеспечили аппаратуру, электроэнергию, проживание в школьных спортзалах, торговлю пирожками и лимонадом и милицейское оцепление. Организацией фестиваля «Балтийское лето - 89» «Рок-коллегия» занималась уже сама. Кингисеппские комсомольские вожаки, видимо, выполняли другие распоряжения начальства, но на просьбы о содействии рок-фестивалю по старой памяти отзывались, и среди организаторов фестиваля даже фигурировал некий оргкомитет Кингисеппского горкома ВЛКСМ. На «Балтийское лето - 89» там же в Ивангородской крепости был выставлен сборный аппарат «Рок-коллегии». На выступление «Рок-коллегия» отобрала своих 10 групп и одну эстонскую - «Ревель». Остальные шесть команд предложил Кингисеппский горком Комсомола. Вне программы, в качестве гостей выступило несколько групп, например приехавший из Питера «Курьер». «Антарес» на сцену не вышел. Косяков и Павлюковец (бас-гитарист «Антареса») были слишком заняты организационным и техническим обеспечением и были измучены беспокойным бессонным житьём в палатке возле моста через Нарову.

Продажа билетов была организована на месте, но по причине невозможности исключить проникновение безбилетников, шла плохо. Примечательно, что при полной невозможности организовать хоть какую-нибудь рекламу фестиваля (советская система просто не имела таких механизмов), информация о нем для любителей рока представляла огромный интерес, и распространялась с фантастической скоростью. В Ивангород на оба фестиваля приезжали люди со всей европейской части СССР. Из Рязани была целая делегация. Колоссальный дефицит рок-событий в «совке» тех лет порождал соответствующую мощную тягу народа к таким мероприятиям, как «Балтийское лето». В этом плане российские рок-музыканты начала ХХI века имеют все основания люто завидовать коллегам конца 80-х годов ХХ века. Девичий вал был полон народу. Пирожки, мороженое и лимонад сметали мгновенно.

На организацию и проведение обоих рок-фестивалей не было потрачено ни копейки каких-либо инвестиций. Постройка сцены, электропитание, освещение, торговля, охрана, продажа билетов осуществлялись благодаря распоряжениям и телефонным звонкам из Райкома Комсомола. Остальное - доставка, установка и работа аппаратуры, конферанс, а также вся нервотрёпка – ложилось на плечи бесплатных энтузиастов из «Рок-коллегии». Интересно, возможно ли такое в 2012-м году?

Послеперестроечный кавардак, развал экономики и административной системы, внезапно охватившие всех нищета и погоня за деньгами, подлая политика отечественного шоу-бизнеса тяжело сказались на самодеятельной рок-культуре. После 1991 года колоссальное количество групп были вынуждены прекратить свое существование, в том числе и косяковский «Антарес». Количество членов «Рок-коллегии» резко упало, она утратила свою базу – ДК «Мир» был закрыт, персонал уволен, Виталий Зосимович Сухарев отправлен на пенсию.

Жизнь замерла. Наработанный Косяковым административный ресурс в одночасье превратился в стопку толстых записных книжек с никому теперь не нужными телефонными номерами. Звонить было почти некому, а те знакомые, кто раньше помогал и содействовал, либо уже не могли, либо были заняты своими проблемами.

Ситуация была такова, что нужно было начинать всё сначала, причём по совершенно иным правилам. Наверное, Вадо нашел бы в себе силы для создания новой «Рок-коллегии», но исчезло главное – энтузиазм музыкантов и нужное количество групп. С 1992 года «Рок-коллегия» прекратила свое существование. Сколько-нибудь заметное оживление питерской рок-тусовки наметилось лишь году к 1998-му. Во-первых, слишком поздно, а во-вторых это были уже не те энтузиасты, а совсем другая генерация музыкантов, категорически отказывающихся выступать бесплатно, с совершенно иным отношением к музыке и друг к другу – человеческая база для рок-объединения так и не возродилась. Очень жаль! Сохранившийся дефицит рок-индустрии в стране, упорное противодействие корявого отечественного шоу-бизнеса рок-музыке, жиденькие возможности для предъявления публике результатов своего творчества, казалось бы должны привести нынешних рок-музыкантов к пониманию того, что преодоление этого угнетенного состояния возможно (всё-таки возможно!) коллективными усилиями, через объединение. Например, в общественную организацию (некий профсоюз) и, может быть, далее через политическую деятельность на уровне городской администрации. Где политика, там и деньги. Может родиться совершенно новая форма жизни рок-музыки. Почему бы и нет? Пример и опыт «Рок-коллегии» здесь очень даже может пригодиться. Или будем и дальше обреченно выступать за пиво в крошечных клубах, ждать доброго волшебника-продюсера, который никогда не придет, бомбардировать западные рекорд-лейблы неинтересными для них «демками», записанными на последние деньги в коммерческих студиях, постоянно перебегать из одного коллектива в другой в погоне за призрачной перспективой? Мы живем в уникальном государстве и в уникальном городе, с сильнейшими рок-традициями, желающих слушать рок у нас предостаточно. Можно попробовать. Нехватает только утраченного духа рок-братства и «настоящих буйных» вожаков.

Прошу прощения за митинговое отступление.

Андрей Чурсин (группа «Рок-коллегия»)